Цветотип разбор фильма “Под Крышами Ниццы”.

 Продолжая тему цветов в кино, я взяла картину “Под Крышами Ниццы” (To Catch a Thief).  Этот разбор будет выглядеть совсем  не так как “Моя Прекрасная Леди”, потому что сюжет строится не на личности, а на событии.  И цвета, эволюционируя по требованию сюжета,  на актрисе меняются не от худших к лучшим, а наоборот. 

Несмотря на неподходящий расклад, я решила все-таки разобрать этот фильм, так как в нем  можно посмотреть на подтип Лета, об который многие “спотыкаются”.  Это тип внешности, которая имеет внешнюю теплоту и  сильный голубоватый подтон. Я  называю этот подтип  Пшеничное Лето.

Пшеничное Лето это особая порода женщин,  преимущественно блондинок, с нежным, персиково-розовым оттенком кожи и пшеничным отливом в волосах. Они находятся на грани с Весной. К этой породе относятся Гвинет Пэлтроу и Грейс Келли, о которой сейчас пойдет речь.

 

На первый взгляд она кажется очевидно теплой, но этот первый взгляд обманчив. Сверху как будто золотистая корочка, но под ней скрывается сильный голубоватый подтон.  Чтобы не нарушить эту дивную комбинацию, надо аккуратно обращаться с теплыми и холодными оттенками.  Вот в этом фильме можно немного подсмотреть как оно происходит.  

 Я так же взяла этот фильм,  потому что  над ним работали три очень стильных человека –  сам  Хичкок, который отлично чувствовал цвет и умел костюмами двигать сюжет,   художник по костюмам, Эдит Хэд, которая  к тому времени уже получила несколько Оскаров за свои работы и, наконец, Грейс Келли, которая  ассоциируется у всего человечества  с хорошим  вкусом.  Результат получился впечатляющий, но сложный для краткого разбора.   Я попыталась  показать его в ракурсе  Пшеничного Лета и пояснить, как  сюжет может иногда доевлеть  над актёрами и как это читать.  

 

Мы встречаем Грейс Келли на пляже,  в бледно-желтом купальнике. Как раз тот оттенок желтого, который идёт  Пшеничному Лету. Не цвет детской площадки, а именно  неяркий оттенок,  с  пылью.
 

 

В следующем  эпизоде Грейс Келли появляется в довольно ярком голубом платье.    Пшеничное Лето обычно хорошо смотрится  во всем спектре небесного, светло-голубого, от  самого тусклого до довольно яркого. (яркие оттенки более требовательны к ткани и покрою).

 

В этой  сцене мать Грейс Келли провоцирует Кэри Гранта вопросом,  “как Вы находите мою дочь?” Ответ Гранта  “qietly attractive”  звучит как проклятье Летних женщин всех времен и народов.   Летней внешности всегда не хватает драматизма и заметности.  Яркими красками исправить это нельзя, ими  можно эту недостаточность только подчеркнуть.  Лето,  как хорошое вино, бывает понятно не сразу и часто вынуждено  ждат своего часа.   Лето это  всегда немножко не то, что Вы о нем  изначально подумали (а, вернее сказать, что-то такое, что вы  не подумали бы совсем) и пыльные, глубокие краски эту летнюю сложносочиненность  оформляют в  самом выгодном свете. 

 
 Этот эпизод так хорошо иллюстрирует летний имидж, что я вставила его целиком. 

В следующем эпизоде Грейс Келли одета в бледно желтое платье с белой отторочкой. (Это вообще очень желтый фильм). Сочетание белого и желтого повторяют мягкий перелив волос от пшеничного к платиновому, свойственный Пшеничным Летам и потому смотрится  на них очень хорошо.

 

Этот эпизод был вставлен в фильм уже во время съёмок. Изначально Грейс Келли должна была появиться в кадре в знаменитом черно-белом комбинезоне, (который потом десителетиями мелькал на страницах швейных журналов). Но Хичкок задумал сюжет таким образом, чтобы этот сногсшибательный комплект был представлен зрителю в более драматический момент. По мере того как сюжет накалялется, цвета  костюмов становятся более резкими.  Черно-белый контраст комбинезона подчеркивает накал страстей:  в этой сцене  Кэри Грант получает “черную метку”. Ставки выросли,  теперь речь идет не о репутации, а  о жизни и смерти.

 

Если отойти от требований драматургии, то сочетание черно-белого само по себе Лето не украшает. Просто одеться в черно-белое и быть на высоте может только Зима. Если летняя женщина выбирает черно-белую гамму, то в этом аутфите должно быть что-то, что необычайно ее идёт(отделка, фасон, ткань..), чтобы отвлекать глаз от тяжелого цвета.

Либо это должно быть что-то дерзновенное  и созвучное ситуации. Как правило эту волшебную метаморфозу удается провернуть тем, кому идут прически с открытым лбом и тем,  кто впрыгивает в незамысловатое бикини, минуя стадию тяжких раздумий.

Мы, тем временем, движеся к следующему эпизоду, в котором Грейс Келли одета в классический летний, пыльно-розовый цвет. По сюжету, на  Френси должен быть дорожный костюм, но Грейс Келли специально попросила Эдит Хэд придумать для нее аутфит с юбкой, так как в этом эпизоде она, свободная от предрассудков женщина,  будет активно соблазнять Роби.

 

 

 

Здесь нужно сделать небольшое лирическое отступление. Для 50-х годов Хичкок снимал очень смело. Шутки, диалоги и ремарки отпущеные в сценах с пыльно-розовым платьем  на грани фола. Сегодня, когда обложки Playboy заслоняют выцветшие надписи Союзпечать, уловить эту вербальную игру с недозволеным стало практически невозможным. 

 Я думаю, что сегодняшний вариант  такого платья выглядел бы вот так:

 

Однако, пыльный розовый  до сих пор остался очень  выгодным оттенком для Пшеничных Лет.  Темноволосые Леты должны носить его не сам по себе, а использовать как основу для аксессуаров (платков, шарфов, заметной бижутерии). Это их базовый (нейтральный) цвет.

Для следующей сцены Хичкок попросил Эдит Хэд, чтобы, в отличие от голубого,  это платье  она сделала без лямок. Ничто не должно было  отвлекать глаз от бриллиантового ожерелья. В эпизоде со снежно-белым платьем главным действующим лицом является не Грейс Келли, а ювелирное изделие.

Фильм задуман так, что зритель до последнего  гадает, кто обкрадывает  ниццских богатеев. Внимание зрителей приковано к ожерелью. Если вы внимательно пересмотрите этот эпизод,  то  вы обратите внимание, что сама актриса постоянно находится в тени, а декольте с ожерельем – на освещенном феерверками участке стены.

 

Мы не видим Грейс Келли, да  Хичкок и не имел ввиду, чтобы мы на нее смотрели.  Сама по себе сцена  красивая, но за пределами съёмочной площадки, эта комбинация слишком сильна для нежных Лет. Такое украсит женщин типа  Элизабет Тэйлор или Дженнифер Коннели.

В следующем эпизоде Грейс Келли появляется на краткую долю секунды, но я хотела показать, как изменилось сочетание бело-желтого.  Желтый стал ярче и его сразу стало меньше,  только отделка. 

 

 

 

В заключительной сцене Грейс Келли одета в огромное золотое платье…

Сам по себе эпизод настолько красив, что трудно поверить, что что-то, кому-то в нём может не идти. Грейс Келли, разумеется, larger than life, но вообще  такой цвет Лету как мухобойкой по лицу. Даже саму Грейс Келли в этом платье ни разу не показали так, чтобы она была в центре камеры, пришлось вылавливать  кадры и отрезать ее от окружающих персонажей.  А вот аксессуары такого цвета (заколки, некрупные подвески, балетки) Пшеничному Лету будут очень хорошо.

Не премину заметить, что  в этой цветовой вакханалии,  “беспроигрышное” черно-белое сочетание оставлено для прислуги.

 

 

 

 

  

Надеюсь,  мой экзерсис побудит вас посмотреть  этот фильм, потому что он прекрасен.

Один вопрос, правда,  остается открытым:  как отличить Пшеничное Лето от Весны?  Однозначного ответа у меня нет, потому как на каждую внешность влияет огромное количество факторов.  Зато я обещаю, что  цветотип-разбор следующего кино будет посвящен Весне, которая находится по соседству  с Пшеничным Летом.